魏启后书法价格？魏启后先生的书法特点
魏启后的书法*一平尺,怎么可以卖掉
曾听一位专家这样分析书画价格，希望对你有所帮助。
相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是*一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格；再说任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的人想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。好了，说了这么多做个参考吧。
魏启后的书法*一平尺,哪里可以卖掉
收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多），价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是*一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，现在市面上很多都是行画和仿品等；除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！
魏绍武书法价格是多少
魏绍武.长期活跃在民国政坛，曾任宁夏省*、建设厅长等民国要职，解放以后任甘肃省政协委员、文史馆的馆员。享有98岁高寿。他的一生与书法结下不解之缘，书风高古，神韵独显，自成一体。作者毕生醉心于书法，晚年时还曾学习绘画，先生去世后，甘肃首书法协会专门举办“遗墨展”
按目前行情来看
每平尺4000-6000没有问题，不过因为时间问题，品相完好的作品不多
无论如何，魏绍武先生的作品都很值得收藏
为有源头活水来……魏启后先生书法赏析
(我所了解的书法家之二)
飞花似梦,闲步如云。品文赏画,涉书成趣。近日，偶睹已经“远嫁”的魏启后先生书法作品<<为有源头活水来>>(图片)，思绪万千:这是乙丑年秋季为编辑一本调研文集,而求先生题写的书名。细观作品,虽无当年的“火性”“霸悍”,甚至略显“蹒跚”,但依然掩饰不住笔触的细腻敏感。在垂垂老矣之时,尚能保持这种艺术的活力,确系先生最后的辉煌,也是灿烂过后的平淡复归。纵观近年艺术市场低迷的状况下，有“山东人民币”之称的魏老作品，仍似一支优质“股票”,依然保持着旺盛的活力。问渠那得清如许？源头活水有三溪。
广博接纳、化古融今的通便气质，成就了魏老独特的书学思想和书风。*书法的完美形态,是雄强、挺拔、苍劲的阳刚之气，与安雅、抒情、舒展的轻柔之曲等多元素的化合物。魏老在书法绘画艺术上浸*七十年，一方面博采晋唐宋元的经典艺术语言，传统功力深厚。同时，又取法20世纪以来出土的两汉简牍，创新意识浓烈。其行草书、章草书创作，在笔法、字法、章法和墨法等方面，都突破了前代书法家的樊篱，形成了浓郁的个人风格。寻二王之灵气，参米芾之神气，成自家之英气。魏老透过其似米非米、似简非简、似隶非隶的书体所表现出的超逸、古淡、简约等美感特征，格调、境界、笔性、质感都如龙蟠雾，似凤腾霄。魏老的创新还在于，变米芾的“刷”字为“刷”“写”结合，强化用笔节奏，注重笔势生结构。行笔随形赋体，若即若离，点状发力，妙出意外；结体中心恒定，险于外而稳于内。其书风的形成，源于清晰辟透的理性把握，以及准确敏锐的感性认识。他认为,书法作品的合理创作过程,是随着人格的不断自我完善、对美的规律的日益发现，以及书法技巧的严格训练，而逐步形成的潜意识的自然流露。作者如果凭空设计自己的个性、风格和创作方法，难免牵强生硬，失去自然。放眼书法艺术的表现本质，他的作品看似信手而为,实则章法有序,寓有法与无法之中,融技法于情感之际，与自然酣畅中散发出清奇深沉的魅力,洋溢着生命的活力与内在的韵美。从现象上看，其风格的形成像是简帛书体加米芾书法的产物，其实两者在运笔和结字上本是不易融通的书艺，魏老却能举重若轻、驾轻就熟、轻松洒脱地游走其间，展示出心手双畅、形神相应的万般高明。
非主流状态决定了魏老书法的非功利性。非主流是一种态度，是一种气质，一种由心底发出的自然表现。不是刻意模仿凸显的结果，是眼神里的独特感觉，是文字里别具一格的淡淡气息。魏老卓然于书坛，艺术非主流，做事也不讲究功名利禄。魏老在世时，生活不奢浮华，润格不定高价,风流独步，特立独行。深夜潇洒挥毫，上午闭门高卧，午间开门迎宾。文人墨客、达官显贵、布衣平民造就了晋元斋(魏老斋号）内门庭若市的喧嚣，每天都聚集着一批渴求艺术的“粉丝”,先生皆以“百姓喜欢”宽待。魏老无论是在繁华街道、还是山下一隅居住,都成为山东甚至外地人的精神殿堂。去时诚惶诚恐，归时兴致满怀，无论尺寸纸头，还是巨制长卷，皆成为人们追求雅致的怡情大观园。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”、“云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖”、“云门*石,登之长生”、“龙跳天门，虎卧凤阙”，魏老笔墨下的风景和自己一样，已是看不尽的一面湖水、一汪清泉、一座青山。如今，柳拂泉涌依然，龙虎跳卧如旧，而重彩这片风景的魏老,留下的精神、物质食粮却钵满盆盈。书法的价格究竟由何决定?是书家的艺术水准还是在书协中官位？是知名度还是书家资格？最终结论,肯定还是取决于艺术水平的高低。据悉，有的书协领导在位时,作品价格昂贵抢手,离任后贬值无人问津。有的书家瞒天要价,但成交价低得难以告人。魏老则不同。记得十几年前,有收藏魏老作品的想法时，有人认为,其作品市场泛滥,难以升值。现在想来,此言差矣。经济学讲，升值空间大小的最终体现是价格，价格围绕价值上下波动。魏老学问深、名声大、水平高、定价低,价格远远低于价值，升值空间必然大，这样的好“股票”供不应求理所当然。同时,魏老作品非功利性的定位就是“飞入寻常百姓家”,正是百姓手中有作品,才托起了这一巨大的艺术市场。
胸襟宽广、谦以待人的平民意识,是源头活水来的另一”溪渠”。魏老出身平民,超然物外,得失不计,成败不惊,气定神闲。他生性旷达，幽默诙谐，妙语连珠。其胸襟可从题画诗中得窥：“友人遗我武昌鱼，不忍烹之置缸里。老眼写生太模糊，灯前昏暗窗前雨”。魏老对”粉丝”一视同仁、有求必应，即使对过分要求，也是和颜婉拒。记得第一次见面时，准备让魏老书写一长句：“荣辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”。或是字数太多，或是老人身体欠佳，魏老笑道：“这个句子可能不准确，你回去查好后下次再写吧。”一时尚不理解,这从《康熙字典》上抄录的名句，怎能有误？但魏老还是相送一副“宁静志远”，让我体面的下了“台阶”。与魏老相比，个别书家就大相径庭。本末倒置、不明顾客是“上帝”者有之：托熟人，找关系，小心翼翼敲门，低眉顺眼说话，事先写好、画好的作品，无论水平高低都要强卖。若再有让“大家”加点“秤”的想法，则立刻趾高气扬，呵斥连连。自以为是、暗箱*作者有之：润格年年上调，市场无一波动。求者不同，价格不一。书画家是作品的“工厂”，画廊是“推销员”，收藏者是“市场”。毫无疑问，“市场”萧条，“工厂”难能景气。由此推论,没有收藏者，作品即空头支票。正如一小品所言：“没有我们你吃啥？喝啥？吃喝都没有了，还臭美啥？”作为享誉中外的书画大家，魏老对“粉丝”不管地域远近，身份高低，都热情有加。请教者，求书者，谈艺论道者，品茗赋诗者,各有所获。“独持偏见，一意孤行”，是魏老常书之联，也是一生艺术生涯的写照。他为人谦和，处事低调，但对艺术充满主见。上接千古，下联百姓。其艺术品格，真正建立在了饱满学识之上，扎根在传统精典之中，绽放在化古出新之后，氤氲在平民百姓之间，身体力行的推进了*书法的发展进程。正如欧阳中石先生所言：魏老是一本厚厚的书，让你敬重，让你沉思，让你味之不尽。
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